Секвенсор: музыкант впервые перестал играть каждую ноту

Летом 1977 года в Мюнхене продюсер Джорджо Мородер и его соавтор Пит Беллотт записывали для Донны Саммер песню «I Feel Love». Модульный синтезатор Муга им одолжил композитор Эберхард Шёнер, а вместе с синтезатором в студию пришёл ассистент Шёнера Робби Ведель. Ведель показал, как заставить синтезатор играть строго в такт с магнитофоном: на одну из дорожек плёнки записывали ровные щелчки, клик, и по этим щелчкам синтезатор шагал от ноты к ноте. Мородер потом называл этот трюк откровением. В оркестре общее время отсчитывает дирижёр, которого не зря считают главным человеком на сцене, хотя сам он не играет ни ноты, а в мюнхенской студии эту работу впервые целиком доверили дорожке со щелчками.

В готовой песне почти ничего не сыграно руками. Бас, пульсирующий шестнадцатыми нотами от первой секунды до последней, выдаёт синтезатор, аккорды и эффекты тоже синтезаторные, живой из всех инструментов осталась только бочка, на которой играл барабанщик Кит Форси. Донна Саммер спела свою партию с одного дубля. Песня вышла второго июля 1977 года, поднялась на первое место в нескольких странах и на шестое в Америке, а Брайан Ино, по воспоминаниям Боуи, прибежал к нему со словами, что услышал звук будущего и что эта вещь изменит клубную музыку на пятнадцать лет вперёд. Ино ошибся только в сроке: повторяющаяся синтезаторная петля над ровной бочкой на каждую долю легла в основу хауса и техно, а те звучат до сих пор.