A música como gestão de um espaço de possibilidades

Em 1941 Jorge Luis Borges descreveu a Biblioteca de Babel, um edifício infinito de salas hexagonais onde nas estantes estão todos os livros que se podem imprimir com vinte e cinco sinais. Lá está cada livro já escrito e cada livro ainda não escrito, a história exata do futuro e a sua refutação, mas quase todos os volumes estão cheios de absurdo, e os bibliotecários passam a vida vagando pelas salas na esperança de achar uma única página com sentido. Borges escrevia sobre o infinito, e saiu uma descrição exata do que o músico faz hoje.

A biblioteca depois foi construída, e até duas vezes. Em 2015 o escritor e programador do Brooklyn Jonathan Basile pôs no ar um site em que um algoritmo, pelo número da estante, entrega qualquer página de três mil e duzentos caracteres que se possa compor com as vinte e seis letras inglesas, o espaço, a vírgula e o ponto. Ele explicava que seu primeiro pensamento foi que alguém com certeza já tinha feito aquilo. E em fevereiro de 2020 o advogado americano de direitos autorais e músico Damien Riehl, junto com o programador Noah Rubin, gerou todas as melodias de oito notas dentro de uma oitava em doze tempos, sessenta e oito bilhões e sete décimos, à velocidade de trezentas mil melodias por segundo, e renunciou a todos os direitos sobre elas. O objetivo deles era jurídico. Riehl queria que nos processos de plágio de melodia não se ouvisse mais o argumento de que um compositor roubou do outro inconscientemente, já que todas essas melodias agora estão publicadas e pertencem a todos. Números, dizia ele, são fatos, e sobre fatos quase não há direito autoral. A Biblioteca de Babel musical existe já há seis anos, e ninguém ainda tirou dela canção nenhuma, porque oito notas ainda não são uma canção, e procurar entre sessenta e oito bilhões não há com o que, a não ser o próprio ouvido.