La música como gestión del espacio de posibilidades

En 1941, Jorge Luis Borges describió la Biblioteca de Babel, un edificio infinito de galerías hexagonales en cuyos anaqueles están todos los libros que se pueden imprimir con veinticinco signos. Allí está cada libro ya escrito y cada libro todavía no escrito, la historia exacta del futuro y su refutación, pero casi todos los volúmenes están llenos de sinsentido, y los bibliotecarios se pasan la vida recorriendo las galerías con la esperanza de encontrar aunque sea una página con sentido. Borges escribía sobre el infinito, y le salió una descripción exacta de aquello a lo que ahora se dedica un músico.

La biblioteca después se construyó, y hasta dos veces. En 2015, el escritor y programador de Brooklyn Jonathan Basile lanzó un sitio donde un algoritmo, según el número de anaquel, da cualquier página de tres mil doscientos caracteres que se pueda componer con las veintiséis letras inglesas, el espacio, la coma y el punto. Explicaba que su primera idea había sido que seguro alguien ya lo había hecho. Y en febrero de 2020, el abogado de derechos de autor y músico estadounidense Damien Riehl, junto con el programador Noah Rubin, generaron todas las melodías de ocho notas dentro de una octava en doce tiempos, sesenta y ocho mil setecientos millones, a una velocidad de trescientas mil melodías por segundo, y renunciaron a todos los derechos sobre ellas. Su objetivo era jurídico. Riehl quería que en los juicios por plagio de melodías dejara de sonar el argumento de que un compositor le había robado inconscientemente a otro, ya que todas esas melodías ahora estaban publicadas y pertenecían a todos. Los números, decía, son hechos, y sobre los hechos casi no hay derechos de autor. La Biblioteca de Babel musical existe ya hace seis años, y nadie sacó de ella todavía una canción, porque ocho notas todavía no son una canción, y para buscar entre sesenta y ocho mil millones no hay otra herramienta que el propio oído.