Moog. Музыку пришлось собирать как лабораторный стенд

В 1963 году на ярмарке для школьных учителей музыки в Рочестере, штат Нью-Йорк, аспирант-физик из Корнелла Роберт Муг стоял у стенда со своими терменвоксами, когда к нему подошёл молодой преподаватель из университета Хофстра по имени Херб Дойч. Дойч сочинял экспериментальный джаз, возился с магнитофонами и объяснил, что ему нужен прибор, который делал бы звуки, недоступные ему при склейке плёнки. К этому моменту музыканты уже двадцать лет резали ленту и выжали из неё почти всё, что она могла дать, и Дойч хотел большего: источник, из которого новый звук можно получать сразу, играя, без бритвы и недель монтажа. Муг пригласил его к себе.

Следующим летом Дойч приехал в Трумансбург, маленький городок на севере штата, где у Муга была мастерская, и работа пошла по кругу. Дойч говорил, что ему нужно, Муг паял, Дойч пробовал и говорил, чего не хватает, и Муг паял снова. Муг потом называл себя мастером, который делает инструменты для чужих рук, и всё, что он придумал, от огибающей до колеса для изменения высоты, родилось из просьб музыкантов, которые не знали, как такое построить, зато точно знали, что им нужно.