Звукорежиссёр как система обратной связи

Звукорежиссёр на концерте стоит посреди зала, за пультом, и весь вечер делает одно и то же. Он слушает, как звучит зал, сравнивает услышанное с тем, как должно звучать, поворачивает ручку и слушает снова. Звук при этом меняется всё время. Зал наполняется людьми, и их тела съедают часть высоких частот и эха, так что звук, настроенный на саундчеке в пустом зале, к середине вечера звучит иначе. Певица подходит к микрофону ближе, гитарист незаметно добавляет себе громкости, барабанщик в раже бьёт сильнее, а стоит какому-нибудь микрофону поймать собственный звук из колонок, как зал режет высокий визг возбуждения, и убрать его нужно за секунду, пока публика не схватилась за уши.

Инженеры называют такую работу петлёй обратной связи. Измерить, сравнить с целью, подправить, измерить снова, и так без конца. По этому принципу работает термостат, который включает отопление, когда в комнате становится холоднее заданного, и автопилот, который возвращает самолёт на курс. Звукорежиссёр в зале — та же петля, только измерительный прибор у него уши, а исполнительный механизм руки.